胡海在制作木偶。    

木偶，本身沒有生命力，只是一種被美化的人形物體，通過演員的操縱表演，配上語言、音樂節(jié)奏，得以活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)，由此成為千百年來一直流傳在民間的神奇而古老的藝術(shù)。

內(nèi)江市資中縣曾被譽(yù)為“木偶之鄉(xiāng)”，在當(dāng)?shù)赜幸环N名為資中中型杖頭木偶戲的傳統(tǒng)戲劇廣為流傳。演唱時，演員左手持主桿、右手持側(cè)桿，托舉著木偶操縱其動作，以極具地域特色、鄉(xiāng)土風(fēng)情的表演，在舞臺上演繹出人間百態(tài)、離合悲歡。

說起資中中型杖頭木偶戲，許多人第一時間會想起資中中型杖頭木偶戲代表性傳承人胡海。也正是在胡海的努力下，資中中型杖頭木偶戲成功申報為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，不僅登上了國內(nèi)大舞臺，還在國際上享譽(yù)盛名。

胡海（左一）指導(dǎo)年輕演員表演木偶戲。    

胡海為孩子們講解木偶。    

注重創(chuàng)新　古老木偶迎新生

資中中型杖頭木偶戲已有上百年歷史，早在清朝光緒年間，就以“手掌木偶”著稱。鼎盛時期，有“金泰班”“萬祥班”等10余支木偶戲班活躍在鄉(xiāng)野大地。

1953年，資中縣正式成立“資中木偶劇團(tuán)”，后更名為“資中縣百花木偶川劇隊(duì)”。1957年，正式命名為“資中縣木偶劇團(tuán)”。1986年，向往木偶表演的胡海從500名應(yīng)征者中脫穎而出，同14名年輕人一道進(jìn)入劇團(tuán)學(xué)習(xí)木偶表演。

不論是木偶制作還是木偶表演，胡海都一一認(rèn)真學(xué)習(xí)，很快成為劇團(tuán)演出、制作雙棲的“臺柱子”，并遠(yuǎn)赴國外表演。1995年，第一次出國到哈薩克斯坦共和國演出期間，胡海在收獲無數(shù)掌聲的同時，更榮獲該國“最高演員功勛獎”，一時間風(fēng)光無限?？呻S著電視的沖擊、觀眾的流失，加之劇團(tuán)演員的離開，木偶表演越來越少。2006年，胡海“接管”了劇團(tuán)，身為團(tuán)長的他渴望讓木偶們“活”起來，便開始嘗試走“小劇場、小節(jié)目、小演出”的路線，婚慶、壽宴、滿月酒……胡海和他的團(tuán)隊(duì)都賣力演出，辛苦地支撐著劇團(tuán)。

2007年，資中中型杖頭木偶戲入選四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，堅(jiān)守21年木偶戲的胡海終于迎來了“春天”，發(fā)展壯大木偶戲的夢想持續(xù)發(fā)酵。“木偶戲各地都有，怎樣才能讓木偶戲演出更具新意、不走尋常路呢？”胡海大膽地撤掉木偶戲用于遮擋的簾幕，讓演員和木偶同時出現(xiàn)在觀眾眼前。這樣，觀眾既可以看到精致木偶的長袖翻卷，又可以看到表演者的優(yōu)美舞姿，更能欣賞到操縱者對木偶的整個操縱過程。

在求新、求美的過程中，胡海帶領(lǐng)整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)一年的艱苦創(chuàng)作，在反復(fù)制作道具和精心排練中，創(chuàng)造出了人偶組合“川劇變臉·吐火”、軟體木偶“假面舞會”等全新的表演種類，在業(yè)界引起不小轟動。讓人驚嘆的還不止這些，胡海還組織演員們創(chuàng)作排練木偶絕活——“木偶寫字”“木偶雜技”“木偶長綢舞”等，逐漸形成了以“中型杖頭木偶”為主、“布袋木偶”為輔的表演特色。

慢慢崛起的資中中型杖頭木偶戲開始煥發(fā)新生，不僅參與了國內(nèi)各大電視臺的錄制，還遠(yuǎn)赴韓國、美國、日本、新西蘭、澳大利亞等國演出，其獨(dú)具的“靈、神、精、美”藝術(shù)魅力令觀眾嘆為觀止。

胡海（左一）帶領(lǐng)消防知識文藝宣傳隊(duì)排練。    

胡海表演木偶書法。    

賡續(xù)文脈 傳統(tǒng)技藝后繼有人

為給資中中型杖頭木偶戲的傳承注入新鮮血液，破解資中木偶藝術(shù)事業(yè)20年來青黃不接、后繼乏人的困境，2008年，胡海率先引進(jìn)16名優(yōu)秀的年輕演員，采取“請進(jìn)來、送出去”的方法對學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)，除了手把手傳授學(xué)員技藝外，胡海還特邀全國木偶藝術(shù)界知名專家夏冬升、余俊生等來團(tuán)授課，傳授木偶技藝。

此外，胡海還積極創(chuàng)新演出形式、創(chuàng)作演出劇目。如今，資中中型杖頭木偶戲的演出劇目類型已拓展到童話劇、神話劇、卡通劇、現(xiàn)代劇等，并且劇團(tuán)還對木偶的絕技表演進(jìn)行創(chuàng)新，深受廣大觀眾好評。

“在學(xué)校表演時，我們會將學(xué)生喜歡的一些經(jīng)典卡通形象、動畫等與木偶戲相結(jié)合；在村（社區(qū)）表演時，我們會表演一些折子戲、小品等，并將彝族舞、新疆舞等元素結(jié)合進(jìn)來。”胡海如是說。

2014年，資中中型杖頭木偶戲入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)江市國家級非遺“零”的突破。為了讓更多人知曉并傳承這一技藝，這些年來，胡海帶領(lǐng)劇團(tuán)常態(tài)化開展“百場木偶戲進(jìn)校園”“送文化下鄉(xiāng)”“資中大舞臺”等文化品牌活動，年均演出場次高達(dá)300余場，只為讓資中中型杖頭木偶戲走近廣大群眾身邊，也將傳統(tǒng)文化的種子播撒在群眾心田。

三十七載春去秋來，胡海始終堅(jiān)持資中中型杖頭木偶戲的創(chuàng)新、傳承和發(fā)展。如今，資中中型杖頭木偶戲已然成為巴蜀民間文化的一朵奇葩。談及未來，胡海堅(jiān)定地說：“作為一名國家級非遺代表性傳承人和全國先進(jìn)工作者，我深知榮譽(yù)的背后是責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，今后我將刻苦鉆研傳統(tǒng)技藝，帶領(lǐng)全團(tuán)上下，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多、更好的優(yōu)秀節(jié)目，走出去、走下去，讓資中木偶生生不息、代代相傳，同時為宣傳巴蜀文化和中國傳統(tǒng)文化作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。”

“我的師傅是一位非常認(rèn)真的人，他平常對我們說的一些話，或者是在工作中做的一些事，都在潛移默化間對我們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從拜入他門下那天起，我就下了很大的決心，將盡全力從師傅手中把資中木偶這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。”資中縣木偶劇團(tuán)演員隆詩浩說。